上海明轩"一间屋"专场，灵感源自明代陈继儒对文人居所的描述，以生活场景陈设拍品，再现古代文人起居的诗意与雅致，累计成交额已近20亿元，是拍卖圈"高级审美"的代名词。在即将启幕的2026年秋拍中，溥儒笔下的清雅高洁成为一大亮点，专场共呈现八件溥儒书画作品，涵盖山水、人物、戏墨等多个题材，来源清晰、流传有绪，堪称一场"旧王孙"笔墨的集中巡礼。
傅铎若旧藏：旅日逸品的师生情谊
本次专场中最引人注目的，莫过于五件出自李傅铎若女士旧藏的溥儒小品。1955年，李傅铎若在东京拜入溥心畬门下，随侍左右一年有余，直至1956年溥氏返台。此间溥心畬对这位学生爱护有加，日日授以书画诗词，并屡屡以书画相赠，以便李氏临习揣摩。师生天各一方后，这些作品辗转赴美，珍藏至今。素材LOT 0014
LOT 0014 溥儒《修竹茅屋》
五件作品尺幅虽小，却各具风致：
《修竹茅屋》（57×34cm）：款识"众壑带溪水，环山列茅屋。秋风发其间，空翠满修竹"，画面清幽淡远，以浅绛设色写山谷茅屋、修竹掩映之景，尽显文人隐逸之趣。
LOT 0018 溥儒《钓矶渔舟》
《钓矶渔舟》（30.5×36.5cm）：山雨出岫，渔舟聚岸，林叶低垂，烟岚弥漫，构图取南宋"边角之景"，以少胜多，意境悠远。
LOT 0019 溥儒《水滨秋色》
《水滨秋色》（30.5×36.5cm）：古木横槎，清寒寂寥，题诗"若教小艇常来此，应有河鱼在钓纶"，以诗意入画，文人画"诗书画一体"的特质展露无遗。
LOT 0020 溥儒《秋水斜阳》
《秋水斜阳》（30×39.5cm）：秋水落鸦，斜阳云影，寥寥数笔便勾勒出潇湘暮色，钤"旧王孙"印，身世之感隐于笔端。
LOT 0021 溥儒《断岸孤舟》
《断岸孤舟》（30.5×36.5cm）：仅题"断岸俯江流"五字，画面极简，却以大片留白营造出浩渺空寂之境，正是溥儒"越小越好"的典型代表。
这五件作品均曾参加2010年"瀛海埙篪——吾师溥心畬旅日逸品展"，并收录于文物出版社出版的图录中，流传有绪，估价均在5万至8万元之间。素材LOT 0014-0021
火柴梗化作：不拘器物的文人逸趣
LOT 0028 溥儒《用火柴木所画寿星》
本次专场中最具传奇色彩的，当属LOT 0028《用火柴木所画寿星》（55.5×31.5cm，估价20万-30万元）。款识写道："岁庚寅冬戏用火柴木画，心畬识。"画家舍毛笔不用，信手取火柴蘸墨，勾勒寿星形象，寥寥数笔，幽默生动，形神俱得。素材LOT 0028
这件作品正是溥儒"飞花摘叶，皆可伤人；信手拈来，俱成文章"的绝佳注脚。正如古人所言，炉火纯青时便不拘器物——溥儒一生善于将偶然转化为艺术创意，此前便有指纹画牛的趣事：因指墨弄污绢素，顺势以指纹画牛身，加四肢、角、尾而成佳品。而火柴梗作画，更是将这种"游戏笔墨"的精神推向了极致：火柴的粗糙质地反而赋予了线条一种拙朴生涩的金石趣味，与寿星诙谐的形象相得益彰。
此作现藏者直接得自溥儒夫人李墨云女士，且多次出版展览，包括《溥心畬逝世五十周年纪念专辑》《月明满地相思——纪念溥心畬逝世六十周年寒玉堂师生作品集》等，流传有绪，尤为珍罕。素材LOT 0028
其他精品：从山水到人物的多面溥儒
专场中另有三件重器值得关注：
LOT 0024 溥儒《山居图》
《山居图》（73.3×31.8cm，估价100万-130万元）：甲午（1954年）所作，题诗"雨余山色转青苍""蒹葭远映芙蓉水，新雁时来下凌汀"，诗画交融，曾收录于1966年《寒玉堂画集》，原为香港苏富比拍品、"紫贞堂"旧藏。素材LOT 0024
LOT 0025 溥儒《西湖听雨》
《西湖听雨》（98.5×32cm，估价50万-60万元）：戊子（1948年）冬作于西湖，设色山水精品，由陆抑非旧藏并题签"溥心畬设色山水精品"，曾参加2023年"月明满地相思——纪念溥心畬逝世六十周年寒玉堂师生展"。素材LOT 0025
LOT 0026 溥儒《松荫高士》
《松荫高士》（79.5×35.5cm，估价25万-30万元）：人物山水结合之作，题诗"满地青松影，寒云绕涧来"，曾收录于1980年《溥心畲书画全集》及2014年《清气逸扬——溥心畲逝世五十周年纪念专辑》，并被《长流艺闻》选为封面。素材LOT 0026
溥儒作品的艺术特色
溥儒（1896-1963），原名爱新觉罗·溥儒，字心畬，清恭亲王奕訢之孙，道光帝曾孙。他被誉为"中国文人画的最后一笔"，与张大千并称"南张北溥"，与吴湖帆并称"南吴北溥"，与张大千、黄君璧合称"渡海三家"。其艺术特色可概括为以下几点：
"北骨南韵"的笔墨风格。 溥儒取法南宋马远、夏圭的北宗画法，多用斧劈皴、钉头皴，笔力劲利，构图常取"边角之景"，却摒弃了北宗的霸悍之气，融入南宗温润灵秀的雅韵，形成独特的"北骨南韵"风格。他在《寒玉堂论画》中直言："古画雄古浑厚，不在形色而在用笔。"
"以书入画"的线条功力。 溥儒深谙"以书入画"之道，线条皆带书写意蕴，藏锋用笔，坚韧有力。其书法初学柳公权，后习二王、米芾，刚健遒美，秀逸有致，与画风相得益彰。
"诗书画印"四绝合一。 溥儒每幅画作必题自作诗词，画中山水是景，题跋诗文是情，书法笔墨是骨，构成"四绝合一"的艺术境界。他曾自许："称我为画家不如称我为书家，称我为书家不如称我为诗人，称我为诗人不如称我为学者。"
"越小越好"的创作特质。 溥儒的画越小越精，尤其渡海之后，在小尺幅中用微妙笔墨经营繁华物象，方寸之间见天地，高山平坡、亭台楼阁、读书先生、钓鱼老翁，皆安排得妥帖自然。
从火柴梗上的戏墨到绢素上的精工山水，从旅日逸品到寒玉堂珍藏，上海明轩"一间屋"专场中的这八件溥儒作品，恰如一幅微缩的"旧王孙"人生画卷——恭王府的锦衣玉食、戒台寺的十年面壁、渡海后的笔墨坚守，尽数化为纸上的万千气象。正如溥儒自己所言："北窗高卧久不起，醒来天地皆秋声。"这份超然物外的洒脱与孤高，正是其笔墨跨越百年依然动人的根源所在。
