十个笏板大小的院子，把江南塞进了北方

2026-09-16 09:42 旅游攻略 1 0

潍坊十笏园。

"笏"是古代官员上朝时手里拿的板子，大概一尺来长，五寸来宽。十笏，就是十个笏板拼起来的面积——大约两千平方米。一个院子只有这么大，放在苏州、扬州那种园林扎堆的地方，排不上号。放在山东，它是北方少有的袖珍江南式园林，被叫作"鲁东明珠"。

1988年国保单位。不靠面积，靠密度。

胡家宅第→丁家花园，三百年换了三次主人

十笏园的地界，最早是明嘉靖年间刑部郎中胡邦佐的宅第。青砖黛瓦，官宦人家的气度，自带文人清雅。清代陈兆鸾、郭熊飞先后在此居住，给院落添了几层书香。光绪十一年（1885年），潍县首富丁善宝买了这块地，修缮改建为私家园林——十笏园的格局从此定下来了。

三百年，三任主人，官宅变书院变私园。每次换人没拆旧东西，只往上添。所以你现在在园里走，能看到明代的砖、清代的匾、光绪年间的假山池水，三层时间叠在一起，没有断层。

南区看水，北区看书

全园分南北两区，气质截然不同。

南区以水池为主体，开朗敞亮。池中三开间水榭"四照亭"是构图中心，临水四面设坐凳，坐下来往哪个方向看都是景。东岸有湖石假山，倚墙堆叠，类似壁山做法——不占地面面积，贴着墙往上长，山上有六角小亭"蔚秀亭"，站上去能远眺城外程符山和孤山，把园外的山"借"进园里来。

近池东南岸有个小岛，岛上建六角单檐"漪岚亭"。这亭子小到你不注意就会错过——但小是有道理的，用建筑的低矮衬托假山的气势，小和大相互借力。

西面游廊呈曲尺形，临水一面设坐凳栏杆。南端有方亭"小沧浪"，是园里最好的观景点。西墙设门洞，跟四照亭和漪岚亭构成对景——你站在一个洞口望过去，正好看到另一座亭子，框在门洞里，像一幅画嵌在画框里。这种"对景"手法是江南园林的核心技巧：不是让你看全园，是让你每次只看一幅，走到下一处再看下一幅，步步换画。

北区以砚香楼和春雨楼为主体，幽闭安静。砚香楼上层南面出外廊，站上去俯瞰全园——从南区的热闹水面到北区的安静院落，一俯一仰之间，动和静就分开了。从砚香楼往南，通过漏墙门洞，与四照亭、十笏草堂构成中轴线。这条线是全园的脊梁：北端收束安静，中段过渡敞开，南端平地莳花种竹——从幽到朗，一轴穿三境。

水池东北角有船厅"稳如舟"。南方园林常有船厅——建在水边，形似船舱，坐进去感觉自己浮在水面上。北方园林很少用这个，十笏园用了，是丁善宝从江南搬来的手法。

东面叠山为主，西面游廊为主，南面种竹子

水池东岸靠假山撑气氛，建筑只是点缀——蔚秀亭和漪岚亭都是小体量，不抢山的风头。西岸反过来，游廊建筑是主角，自然驳岸的叠石只做陪衬。南面最简单，一块空地，种花种竹——给前面复杂的山水一个呼吸的间隙。

这种不对称布局是江南园林的经典手法。对称是宫殿的逻辑，不对称是园林的逻辑——人走路不会走直线，眼睛不会只看正前方，园子就该跟着人的走法和看法来排。

二十多处景观塞在两千平方米里，每处占的面积都不大，但彼此之间留了呼吸的间距。假山和池水之间隔着曲桥，游廊和花竹之间隔着空地——密而不挤，满而不堵。

园外面还有东西：关帝庙和孔相祠

十笏园不只是园林。东边连着丁氏明清民居——典型北方四合院，规整端庄，匾额楹联遍布，一间一间走过去，墙上写的都是读书人的话。西北边有千年古建。关帝庙始建于宋代，经元清重修，是潍坊市区现存最古老的建筑。隔壁孔相祠同样肇始于宋，清康熙年间迁建于此，和关帝庙形成庙祠合一的格局。

园林+民居+庙宇+祠堂，四种建筑类型拼在一处，格局完整。江南园林大多是纯园林，园和住宅分开，庙祠不搭界。十笏园把四样捏在一起，不是刻意规划，是历史慢慢长出来的——胡家先盖了宅第，后来旁边建了庙，再后来祠堂搬过来，丁善宝最后把宅第改成园。几百年下来，四种功能自然拼成了一个整体。

张昭潜的四首绝句：故人不在了，池莲还认得

晚清潍县名士张昭潜，和园主丁善宝交情很深，曾为园作记、题碑留墨。十几年后重游旧园，故人已逝，睹物思人，写下了四首绝句。抄两首：

池莲曾识故人面，永傍清波盟白鸥。碑文重读意怆然，流水高山忆往年。

他看见池莲还在开，觉得莲花认得故人的脸。重读自己当年写的碑文，往事涌上来。不是大悲大痛，是一种很安静的怅惘——东西都在，人不在了，你站在原处，对面的位子空了。

十笏园有意思的地方就在这：它不止是一组精巧的建筑布局，不止是南北方园林手法的混合——它有人住过、有人写过、有人回来找过故人。张昭潜的四首诗把这座园从"景点"变成了"故地"。景点可以复制，故地不行。

南方园林搬到了北方，没走样

十笏园最核心的判断是：在山东盖一座江南园林。

这不容易。南方气候湿润，植物旺盛，水系充沛，园林的氛围是水汽养出来的。北方干燥，冬天硬冷，水少，植物长得慢。同样一座假山，苏州的石头上长青苔，潍坊的石头上长灰尘。丁善宝不是不知道这些，但他还是按江南的逻辑盖了——叠石成山、引水为池、曲桥通幽、移步换景、门洞对景、借景远山。手法一个不缺，只是气氛带了一层北方的干爽。

南区的池水还是南方的做法——水面不大，但用曲桥、小亭、游廊把池岸的线拉得很长，绕着走一圈要拐好几道弯，两千平方米的水面走出了五六千平方米的感觉。这是"小中藏大"的核心：面积不骗人，路线骗人。你走得越久，觉得园子越大。

北区的院落反过来——砚香楼和春雨楼围合出幽闭空间，走进去觉得被收拢了，安静下来。南区放你出去看水看山，北区收你回来读书喝茶。一放一收，两千平方米里装了两种生活。

两千平方米，二十多处景，走完要一小时

十个笏板大小的院子。你走进去，半小时觉得逛完了，一小时还没看完。不是因为大，是因为密。每走三步就拐一道弯，每拐一道弯就看见一个新景。假山挡着你往前看，曲桥领着你绕过去，门洞框着你看远处，游廊引着你走回水边——整座园子像一场设计好的行走路线，你的脚步、视线、停留时间全被安排好了，但你感觉不到被安排，只觉得"怎么还有东西没看到"。