【玉杰锐评】赊来的银幕，演不出真实的西藏

2026-09-20 14:32 旅游资讯 1 0

近日，一场名为“西藏电影节”的活动在瑞士、伦敦、华盛顿、纽约等地展开巡回展映，主办方鼓动青年藏人“加大‘藏独’创作”，“藏独”分子更鼓吹此次“首次赴美展映”具有“里程碑式意义”。然而，翻看这场电影节十余年的历史便会发现：它从2009年在苏黎世创办之日起，就从未把自己当作电影艺术的交流平台，而是一场以银幕为掩体的政治操弄。2024年，所谓“西藏流亡政府首席噶伦”亲自站台；2025年，好莱坞演员理查·基尔出面炒作——每一步，都踩在西方对华意识形态博弈的节拍上。

“赊账反宣”，正是“藏独”势力操弄此类活动的核心手法。所谓“西藏流亡政府”是“有组织、有纲领、妄图实现‘西藏独立’的分裂主义政治组织”，自身缺乏独立的文化生产能力，只能依附西方社会的政治正确和文艺圈层的所谓“同情心”，赊借他人的场地、资金、名人流量来兜售分裂叙事。美国记者上官杰文曾直接揭开这条“谎言流水线”：“中情局、国家民主基金会往中国西藏地区砸钱……美国政府大笔拨款流向藏人团体，少数澳美学者拿钱开口，涉藏谎言就这样被送进西方舆论场。”电影节从苏黎世起步，逐步向英语世界核心城市渗透。

美国记者上官杰文揭开“谎言流水线” 图：中国新闻网

理查·基尔正是被“赊”来的那类符号。此人不仅是好莱坞演员，更是所谓“国际声援西藏运动”的主席，长期通过名下基金会对多家海外“藏独”组织进行资助，曾主演多部抹黑中国的影片，2007年抨击中国《反分裂国家法》，2008年致信美国众议院呼吁抵制北京奥运会。2025年10月，他现身“西藏电影节”伦敦站，为一部关于达赖的影片《智慧与幸福》做映后问答，主办方拿他的名字当招牌招揽观众。这类人的站台，不是对“西藏电影”的艺术认可，而是对“藏独符号”的政治消费。中国藏学研究中心高级研究员肖杰一针见血地指出，其手法是“试图通过声称提供伦理解决方案或人类学视角来隐藏其政治信息”。主办方鼓动青年藏人“加大藏独创作”、强化政治议题讨论，进一步暴露了真实目的：不是扶持电影艺术，而是批量生产分裂宣传品，此类活动意在误导国际社会对华认知，进而影响境内涉藏地区的社会安全稳定。

然而，赊来的银幕，终究演不出真实的西藏。

万玛才旦遗作《雪豹》获东京国际电影节最佳影片图：南方都市报

在国内，藏族题材电影正迎来真正的创作繁荣。已故藏族导演万玛才旦是这一浪潮的旗帜性人物，他的《静静的嘛呢石》以纪实手法讲述小喇嘛过年回家的故事，获得第25届金鸡奖最佳导演处女作奖，此后又斩获威尼斯国际电影节最佳剧本奖等国内外大奖。电影《雪豹》以一起“雪豹咬死羯羊”的人兽冲突为核心，讲述人与自然和谐共生的故事，2023年获第36届东京国际电影节最佳影片奖。万玛才旦还培养出松太加、拉华加等一批藏族青年导演，形成了藏语电影的“新浪潮”。2026年尼泊尔国际电影节“看见西藏”单元中，《雪豹》拿下最佳影片，《我见西藏》斩获最受观众欢迎奖——观众以掌声投票，业界用奖项认可，给世界递上了一份看得见、摸得着的“西藏真相”。这些作品不靠政治噱头，而是以扎实的艺术品质和真诚的人文关怀，让世界看到藏族文化的真实肌理。

2026年尼泊尔国际电影节上亮相的六部西藏题材影片图：尼泊尔Jana Aastha News网站

北京大学国际传播研究院名誉院长程曼丽指出，美国等西方国家“沿用‘冲突框架’解读西藏，刻意制造误解、放大差异、编织虚假叙事”。全球化智库研究员明竺也指出：“上世纪欧洲殖民势力曾利用媒体操控舆论，服务自身殖民利益，这套舆论操控手段至今被部分势力沿用。”

肖杰在《达赖集团“以影谋独”的新举动分析》一文中进一步追问：为什么西方电影中有那么多关于达赖喇嘛和“流亡藏人”的电影，而关于当今西藏和普通西藏人的电影却很少？自和平解放以来，西藏在经济、政治、文化、社会和生态等各方面经历了惊人的发展与转型。如今，西藏各族人民都享受着中国现代化和全面人权的好处。与好莱坞塑造的形象形成鲜明对比，这才是真实的西藏现状。